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古时代的‘钵’，还附有‘钵支’。所谓‘钵支’，就是支稳钵身以防倾斜、或使易于捧持的‘垫子、支架’之类。—四分律说：‘钵若不正，应作钵支’。又五分律说：‘比丘以钵盛食，著地翻之。佛言：听做钵支，用铜铁牙角瓦石竹木，除漆树，乃至结草著下，亦听。’

　　‘钵支’：在十诵律中又叫做‘钵枝’，在僧祇律中叫做‘钵鈙’。

　　‘钵’本来是出家人的必备之物，不能一日或缺的。不过佛传来中国，我国僧尼未能实行‘乞食’生活，古今传戒‘戒场’，虽然都还宣扬律制，发给‘钵盂’，佛龛厂家，但却很少见人使用。时至今日，由于社会潮流激荡、生活形态变迁；出家人早已随顺凡情，烧柴洗米，炊爨渡日了。缅怀那种‘一钵千家饭，孤僧万里游’的云水生涯，又怎能不教人‘望佛兴叹’呢？

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如果纯粹从物理学角度考虑雕塑的空间性，就是指由长度、宽度和深度所组成的三维空间，这也是大众所普遍理解的。在空间性这特征上，传统雕塑作品三维空间的体积是其艺术语言***根本的东西，供桌佛龛厂家直供，所以作品本身的凹进、凸现、间隔、断裂和穿透是雕塑的目的之一。尽管雕塑也可以实现由三维到二维空间的转换，但是立体空间才是其生命根本之所在，三维体积是它呈现出来所必需的一种媒介手段，寺庙佛龛厂家，也是种承担某种思维和观念的载体。雕塑这个名称的表面含义就是对材料实施加减法的改造，以成就出各种具备美感且适宜于人的物体。因而，在雕塑艺术创作中，形象的创造和情感的表达，都要通过对材料的加减来实现，离开了材料加减的技法与工艺，也就失去了雕塑艺术本身。因为通过技法与工艺对物质立体性的加减，从而使雕***成了其他艺术类型无法比拟的艺术特点。所以不管雕塑反映或表现什么，雕塑技法与工艺是其成为雕塑本身而存在的前提或根本，佛龛厂家，同时也是雕塑作品具艺术魅力之所在。

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